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北京11选5

2019/3/27 10:50:31 來源︰新京(jing)報 曾于里

【國劇(ju)觀察(cha)】

由(you)簡川 執導,姚晨、倪大紅領餃主演,郭(guo)京(jing)飛、楊寧、李念(nian)、高鑫、高露、張(zhang)晨光、彭昱(yu)暢等人主演的家庭生活劇(ju)《都ji) 謾吩謐蟯礪湎xia)帷(wei)幕(mu)。該劇(ju)也(ye)是第一季度最具爆款相的作品,其在整個(ge)播出階段都在互聯網上(shang)引(yin)起強烈(lie)討zhi)郟 髦秩人呀恿 bu)斷。《都ji) 謾泛我yi)“吃透”男(nan)女老少?該劇(ju)播出後期也(ye)引(yin)來chu)胺範瘛薄凹 嘶 鋇吶潰 源宋頤怯指萌綰紋蘭郟/p>

題材na)shang)開拓

切入(ru)原生家庭議(yi)題

一直以(yi)來,家庭生活劇(ju)是頗受歡迎的電視劇(ju)類型。如果按(an)照題材mu) 鄭 彝?罹ju)大致(zhi)有這麼幾類。一類是主打(da)婆媳矛盾。早在1998年知名編劇(ju)王海萍(ping)寫的《婆婆媳婦小姑》,單單這個(ge)劇(ju)名就將一個(ge)兒媳在一個(ge)新家庭中可能面臨(lin)的幾重矛盾揭示jing)隼矗恢zhi)後王麗萍(ping)在這一題材na)shang)繼續(xu)深耕,2009年海清、黃海波主演的《媳婦的美好時代(dai)》也(ye)聚(ju)焦婆媳矛盾,播出後頗受好評。這一類別的作品還有《雙面膠(jiao)》《媳婦是怎(zen)樣(yang)煉成的》《功夫婆媳》《當婆婆遇上(shang)xia)琛貳鍍牌乓ye)是媽》等。

第二類是圍(wei)繞子(zi)you) 幕(mu)榱滴wen)題展(zhan)開。這一類型的作品因(yin)為與年輕人的na)釹  喙兀 bu)少年輕人挺能感同身(shen)受,一度頗受關注(zhu)。其在選角和制(zhi)作上(shang),也(ye)雜糅(rou)了情感劇(ju)和偶(ou)像劇(ju)的一些特質(zhi)。比如《大女當嫁》《大男(nan)當婚》《咱們qiang)嶧 傘貳斷xia)一站,別離》等。

第三(san)個(ge)類別是關心na)捫蘚妥zi)you) 逃摹U饈且桓ge)新興(xing)題材,隨著中國中產階層(ceng)的崛起,以(yi)及中產階層(ceng)對子(zi)you)  徒逃鬧厥佑臚度ru),“生不(bu)生孩子(zi)”以(yi)及“如何養孩子(zi)”都備受社會(hui)關注(zhu),許多家庭生活劇(ju)便由(you)此切入(ru)家庭矛盾,進行呈現與展(zhan)示。《夫妻那些事(shi)兒》《小兒難養》等是“an)呱保 瘛痘 杳 幀貳緞”鵠搿返確從車氖恰澳蜒薄/p>

相較于之(zhi)前常見的幾fu)隼啾穡 抖紀(ji) 謾吩諤獠納(na)shang)有了重要創新——它(ta)直擊中國式(shi)原生家庭,探討原生家庭對一個(ge)人個(ge)性的影響。雖然(ran)之(zhi)前《歡樂頌(song)》樊勝美的遭遇曾引(yin)發觀眾(zhong)對于原生家庭的討zhi)郟  痘獨炙song)》的群像結構對這一問(wen)題的探討並不(bu)夠(gou)深入(ru)全面;《都ji) 謾犯噠?孕裕  bu)同人物(wu)不(bu)同個(ge)性,深層(ceng)次(ci)地揭示原生家庭的影響。

這兩三(san)年來,原生家庭成了年輕人重要的na)緗jiao)話(hua)題。通過中國知網數據庫(ku)檢索可以(yi)發現,文獻庫(ku)(包(bao)括期刊、報紙等)第一次(ci)出現以(yi)“原生家庭”為題的研究文章是2006年,之(zhi)後直到2010年才(cai)第二次(ci)出現相關論(lun)文;從2010到2016年,研究的論(lun)文數量都不(bu)多,每年大概2-5篇;huai) 017年開始,研究文章就多了起來,達到了25篇,2018年也(ye)有12篇。這樣(yang)的頻次(ci)剛好與社交(jiao)網絡熱度是相對應的,也(ye)難ya)終(zhong)獠bu)劇(ju)播出後引(yin)起年輕觀眾(zhong)的熱情關注(zhu)。

劇(ju)本(ben)的mu)謀/strong>

放大矛盾凸顯張(zhang)力

《都ji) 謾芬豢 甲釷芄壑zhong)熱議(yi)的情節是甦母(mu)嚴重的“重男(nan)輕女”。但若(ruo)對照小說,就tu)岱 志ju)本(ben)進行了改編,它(ta)將“重男(nan)輕女”橋段進行了更密集的鋪(pu)陳。像小說中的甦家二哥甦明成是復旦大學畢業,但劇(ju)集中xing) ben)都沒考上(shang),是甦母(mu)砸錢買的。可甦母(mu)即便願意將爛(lan)泥扶上(shang)牆(qiang),也(ye)不(bu)願意給成績優(you)異的甦明玉買補(bu)習材料、報補(bu)習班,不(bu)允shi)硭ㄇ寤 Tzai)比如甦母(mu)與甦明玉的一段具有強烈(lie)戲劇(ju)沖突(tu)huai)惱zheng)吵(chao)戲,甦母(mu)對甦明玉說“我們只(zhi)負責養你到十八歲(sui),你以(yi)後還gua)﹤奕恕鋇齲  諦 抵校 ta)只(zhi)是甦明玉一句(ju)話(hua)簡單帶過。

重男(nan)輕女的橋段一過,整個(ge)社交(jiao)網絡的討zhi)勱溝惚bian)成了“甦大強到底zi)卸 秩搜帷(wei)繃恕2bu)夸張(zhang)地說,甦大強這個(ge)角色(se)身(shen)上(shang)真(zhen)的是集齊了年輕人不(bu)喜bu)兜睦先說乃腥鋇悖何涯搖 運健 們欏  么teng)、欺(qi)軟怕硬、貪得無(wu)厭wei) 齙絞shi)情就躲、熱衷制(zhi)造子(zi)you) 淶某逋tu)……網絡上(shang)還有人發起了甦大強和謝廣(guang)坤同時落水(shui)先救誰的投票,謝廣(guang)坤的得票率shi) 0%。謝廣(guang)坤雖然(ran)一樣(yang)作,但他至少是真(zhen)心疼(teng)愛子(zi)you)  傷沾笄克 ye)不(bu)愛,他只(zhi)愛他自己(ji)。

若(ruo)與原小說一對yuan)染突(tu)岱 鄭 饈潛嗑ju)有意地放大人物(wu)缺點、制(zhi)造戲劇(ju)沖突(tu),劇(ju)集中xing)沾笄康暮hen)多毛病是小說中沒有的。比如像甦大強不(bu)愛洗澡、渾身(shen)發臭,劇(ju)集濃墨重彩shi)仄pu)陳了兩三(san)集,但小說中就一句(ju)話(hua)an)凰沾笄懇揮齙絞shi)情就動(dong)不(bu)動(dong)說自己(ji)血壓(ya)高,小說中並未體現;甦大強與保姆結婚未果後想跳河自殺,也(ye)是編劇(ju)增加的。

劇(ju)集中xing)佔胰san)父(fu)子(zi)都令人恨(hen)得牙癢癢,網友戲稱(chen)他們是“渣(zha)男(nan)天團”。甦大強就不(bu)必說了,甦明哲愚孝愛面子(zi),只(zhi)會(hui)復讀機一hua)ban)地“誰誰誰我對你實(shi)在是太失望了”,甦明成則啃老、媽寶、虛(xu)榮又暴力(最後幾集人物(wu)稍微“洗白”了)。但實(shi)際上(shang),劇(ju)中的他們比小說中更“渣(zha)”。從傳(chuan)播效果上(shang)看(kan),這樣(yang)的人物(wu)設定非(fei)常成功,因(yin)為戲劇(ju)性是一部(bu)劇(ju)集可看(kan)性的主要來源,“恨(hen)”“討厭wei)本(ben)湍芄gou)讓(rang)觀眾(zhong)“罵”,而“罵”這一行為就意味著關注(zhu)度和討zhi)鄱齲  蹲啪ju)集與觀眾(zhong)產生了情感互動(dong)。《都ji) 謾紡芄gou)成為爆款,與“渣(zha)男(nan)天團”的“渣(zha)”有重要關聯,他們源源不(bu)斷xi)匚 壑zhong)制(zhi)造話(hua)題。

“販惡”的爭(zheng)議(yi)

是否符合“真(zhen)實(shi)”?

伴隨著《都ji) 謾泛蟀氤cheng)居高不(bu)下(xia)的網絡熱度,是業內兩極化的評價。有人認為,“歪曲(qu)現zhi)shi)臆造出來的mu)fu)親人設,這是要干什麼?這還算現zhi)shi)嗎?”“現zhi)shi)人設還是歪曲(qu)人設,以(yi)超脫現zhi)shi)的人設來販惡達到劇(ju)集火熱的na)康模 zheng)午陽光贏(ying)了還是輸了?”也(ye)有人對此不(bu)以(yi)為然(ran),在他們看(kan)來矛盾和沖突(tu)本(ben)來就是戲劇(ju)的mu)ji)本(ben)屬性之(zhi)一,將矛盾聚(ju)集在一起,其實(shi)就是“典型tu)肪jing)”與“典型人物(wu)”的nan)鶚shu)手法。

業內評價的分zhi)緄閽謨冢 裁床cai)是劇(ju)集中的“真(zhen)實(shi)”?甦母(mu)如此嚴重的“重男(nan)輕女”是否真(zhen)實(shi)?甦家三(san)父(fu)子(zi)“極品”的mu)魴允欠裾zhen)實(shi)?

賈zhong)量略鞜頌(song)嘎lun)影視作品中的“真(zhen)實(shi)”,或許可以(yi)給我們一huai)閆舴 K擔骸罷zhen)實(shi)並不(bu)存在于任何一個(ge)具體而局(ju)部(bu)的時刻,真(zhen)實(shi)只(zhi)存在于結構的聯結之(zhi)處,是起承轉(zhuan)合中真(zhen)切的理由(you)和無(wu)懈可擊的na)諦囊yi)據,是在拆解敘事(shi)模式(shi)之(zhi)後仍然(ran)令我們信服的現zhi)shi)秩序……我們幾乎無(wu)法接近真(zhen)實(shi)本(ben)身(shen),電影的意義也(ye)不(bu)是qiang)黿鑫 說醬 zhen)實(shi)的層(ceng)面,而真(zhen)實(shi)僅僅停留(liu)在社會(hui)學的範疇。我追fei)qiu)電影中的真(zhen)實(shi)感甚于追fei)qiu)真(zhen)實(shi),因(yin)為我覺(jue)得真(zhen)實(shi)感在美學層(ceng)面,而真(zhen)實(shi)僅僅停留(liu)在社會(hui)學的範疇。”

在這里,賈zhong)量攣 頤喬至松緇hui)學意義上(shang)的“真(zhen)實(shi)”和美學意義上(shang)的“真(zhen)實(shi)感”。很(hen)多觀眾(zhong)對于劇(ju)集的批評,更多局(ju)限于社會(hui)意義上(shang)的“真(zhen)實(shi)”,比如認為自己(ji)身(shen)邊沒有xing)沾笄空庋yang)的人物(wu)、凸顯人物(wu)的缺點就是販賣邪(xie)惡等,它(ta)要求(qiu)劇(ju)集嚴絲合縫地對應現zhi)shi)生活。但假若(ruo)一部(bu)劇(ju)集真(zhen)是現zhi)shi)生活的mu)純蹋 敲此ta)要麼就是寡(gua)淡如水(shui),要麼可能走向“和稀泥”。評論(lun)者最愛掛(gua)yi)謐焐shang)的是,我們要描(miao)寫人性的“復雜”,可人性的“復雜”不(bu)是公(gong)式(shi)jiao) 摹盎huai)人也(ye)有好的一面”“好人也(ye)有壞(huai)的一面”,“復雜”是正(zheng)視“既有美好的人性,也(ye)有齷齪自私的人性”這一事(shi)實(shi),是正(zheng)視甦大強這樣(yang)的“極品”真(zhen)的存在這一事(shi)實(shi)。

“真(zhen)實(shi)感”對此並不(bu)避諱,它(ta)以(yi)社會(hui)學意義上(shang)“真(zhen)實(shi)”為根基(ji),並在此基(ji)礎(chu)上(shang)進行種種濃縮(suo)、夸張(zhang)、變(bian)形,形成shang)質(zhi)shi)的公(gong)約數,其最終(zhong)目的是抵達美學意義上(shang)的“真(zhen)實(shi)感”——凸顯時代(dai)癥候、社會(hui)問(wen)題與個(ge)體困境(jing)。試想,如果不(bu)是甦大強這麼chu)凹 貳保 壑zhong)會(hui)深刻地檢討和tou)此莢 彝?穡咳綣bu)是甦明玉的境(jing)遇如此艱辛,我們會(hui)直面重男(nan)輕女這一社會(hui)毒(du)瘤嗎?

因(yin)此,《都ji) 謾紛罹呱緇hui)意義的一huai)憔馱謨冢 ta)打(da)破(po)了以(yi)往家庭倫理劇(ju)“你好我好大家好”的na)Jshi)jiao) 袒hua),聚(ju)焦原生家庭和重男(nan)輕女的創傷,這為很(hen)多在家庭中受到真(zhen)實(shi)創傷的觀眾(zhong)“提供了一huai)郎笫酉質(zhi)shi)生活與傾訴過往的窗口”,也(ye)提醒(xing)我們關注(zhu)到這些問(wen)題。當然(ran),它(ta)也(ye)不(bu)只(zhi)是渲染悲觀,通過甦明玉這一獨立、自主、強kan)蟺吶 韻胂螅 ta)也(ye)給予人們正(zheng)面的啟示︰哪(na)怕是再(zai)糟糕的原生家庭,你也(ye)bu)梢yi)成為更好的人;請保持樂觀,多多加油。

曾于里(劇(ju)評人)

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